導演：張作驥(Chang Tso-chi)國別：台
年份：2007
片長：122min
規格：35mm
年份：2007
片長：122min
規格：35mm
劇情簡介：
在一哲母親的故鄉蘭嶼方言中，沒有蝴蝶這個稱呼，蘭嶼人稱之為Babanalidu，意為「惡魔的靈魂」，統稱往生者的「惡魔」和魂魄升天的「靈魂」組合而成。三年前頂替殺人的弟弟而入獄的一哲，出獄後不堪回首的新仇舊恨紛擾著他，哲父和地方幫派之間的世代恩怨，伴隨著哲父重返台灣而一觸即發，將波及一哲出獄後一心祈求的平靜生活……。
在一哲母親的故鄉蘭嶼方言中，沒有蝴蝶這個稱呼，蘭嶼人稱之為Babanalidu，意為「惡魔的靈魂」，統稱往生者的「惡魔」和魂魄升天的「靈魂」組合而成。三年前頂替殺人的弟弟而入獄的一哲，出獄後不堪回首的新仇舊恨紛擾著他，哲父和地方幫派之間的世代恩怨，伴隨著哲父重返台灣而一觸即發，將波及一哲出獄後一心祈求的平靜生活……。
May觀後心得：
這部片子花了張導演五年的時間，從影片在竹林裡出現的蝴蝶開始，就看的出來這真的經歷五年辛苦拍攝好不容易生出來的小孩。
這部片子花了張導演五年的時間，從影片在竹林裡出現的蝴蝶開始，就看的出來這真的經歷五年辛苦拍攝好不容易生出來的小孩。
會選這部片子原因是，May很想去蘭嶼，那是一個對目前台灣整個大區域來說，算起來在觀光事業開發上還無過度的島嶼，因此特別挑選了以這為背景的電影，想看看究竟以導演鏡頭下能看到蘭嶼的哪些風光。
片子從開始到一半，始終圍繞在南方澳的小鎮裡，一哲與他父親間的摩擦、一哲與他弟弟間的兄弟之情、一哲爺爺奶奶的親情、鄰居友人的幫忙、與阿佩間的愛情…在在表現出台灣人的熱情與時代背景的矛盾對立。
導演會後的問與答說到，這是他花了五年的時間拍攝，一開始男女主角就已經選定了，而故事劇本的發想在最初是來自蘭嶼達悟族對蝴蝶的稱呼而來，如劇情簡介介紹，惡魔的靈魂，與故事男主角最後的行徑有相當接近的比喻，而特別選擇蝴蝶與木偶來點綴，又是強調蝴蝶的自由與木偶被人操控著的傀儡之間強烈對比。
女主角不說話，其實原本設定為啞吧，還特別讓她們去學習手語，卻因後來考量到戲主要還是講一哲的故事，怕會因此模糊焦點而刪掉；戲中一哲是不愛說話的，但是他面對阿佩時卻又充滿大男人主義般的強勢，也常常對阿佩訴說內心的恐懼與傷心，導演給的定位，大男人總希望身邊有個不會回嘴、安安靜靜的、聽話的小女人，因此，阿佩在此就是扮演這樣的腳色。
南方澳有一個漁港是建於日據時代，其背景而讓一哲有著半個日本人血統，一哲爺爺是日本人，會說閩南語，劇中印象只有說過一次日文，一哲馬上回嘴說”不要說我聽不懂的話”，他父親總是開口閉口說著日文，一哲也回他”不要說我聽不懂的話”，其實日語對台灣人來說，有某種程度的熟悉，台灣被日本統治過，老一輩生長在台灣本地的多少都受到一點日式教育，可以從一些閩南語用詞中就看的出來，但是，總有一些種族性、民族性的情感對立，多少有種自我矮化的情結，因此會排斥與抗拒，或許一哲的對他父親不願承認自己是台灣人的想法，也加深除了疏於照顧外的另一種排斥與抗拒吧!
不過，導演提到竹林裡不會出現蛇，其實，竹林裡也是會有蛇的，要不然青竹絲他幹麻要在竹林裡穿梭還全身綠綠的哩?
其實我看的這一場是今年台灣的唯一一場-金馬影展開幕片，但是據說片子是在開幕片上映前幾天才最後拷貝完成，當天導演與所有演員也都是第一次看到完整拷貝好的片子，我不知道這是不是最後完成版，但我總覺得這片子似乎還未處裡完成，有些地方總覺得剪接的不夠順暢，還偶爾有重複片段，不知道是播放的關係還是真的尚未處裡好。
另外，片中會有段落切分，在每個段落開頭都會另外擺上黑幕加文字標題，總覺得這樣的處裡把整個故事切分的太清楚，容易讓我原本已經投入在劇情裡了，又硬生生的被拉回現實(我在電影院坐著看電影這樣的現實)，或許，五年真的拍了很多，也想將故事敘述的充實與深入一點，但是，這樣的抽離很難讓人馬上適應的；空景，往往會讓人更能體會主角當時的心境，同時也能表現出拍攝所在地的美，但，空景後又是空景，感覺片子過於漫長。
我很喜歡男女主角在竹林穿梭的那場景，利用旁白方式，點出男主角真時內心的感情，一種神秘的營造，一種在黑暗與迷失中尋找一線曙光的渴望，最後男主角又出現在這邊，當他雙腳跪地時，我想起先前他去了一趟蘭嶼，回去他小時候生長的地方，一個達悟族女智者看到他就握著他的手說，看到他雙膝已經碰到泥土，祈求祝福著他，呼應到最後跪在竹林的這一幕，當時還不能了解導演安排女智者的用意，最後，終於懂了，也讓我感到鼻酸了(其實眼淚早在男主角之弟阿仁女朋友中彈時就掉出來了)。
我沒看過黑暗之光，但在最後離場前，有其他觀眾提到”這又是另一齣黑暗之光”，讓我感到疑惑，有這麼像嗎?我看過導演所拍的電視劇「聖稜的星光」，其實感覺與這齣電影還蠻雷同的，一種敘述式的說故事情節，由旁白道出主角無法自己開口的內心話語，空景=感情延續，其實這些都是相同的，或許這就是張作驥導演的風格，卻也是讓我們值得學習的技巧，導演會後靦腆與不善直接用言語表達他的理念，總說所以拍了五年，同時也不多說自己的用意而讓觀眾有更多的想像空間，這就是看電影最大的獲得，每個人對觀後都有不同的想法，也無所謂的對與錯，就像劇中一哲所有的決定，也沒有誰對誰錯，就是現實的殘酷，人們的殘酷。
哇，寫完心得覺得好黑暗呀，果然覺得是需要一點光，哈，明年導演說三月會上映，我想我會再看一遍，那些重複到的部份不知道是不是故意，總覺得像是真的”不小心的”，但願到時能得到證實了。
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